O Imaginário

Amanda e Rudger, seu amigo imaginário, vivem altas aventuras. Mas eles acabam se separando e Rudger precisa enfrentar sozinho uma ameaça misteriosa.

Reviews e Crítica sobre O Imaginário

Nascidos da criatividade ainda desenfreada das crianças, onde um quarto vazio e uma variedade aleatória de objetos podem inspirar as mais caprichosas aventuras, amigos imaginários respondem às necessidades de companheirismo de cada mente jovem. As complexidades dessas entidades invisíveis e seu relacionamento com seus criadores humanos são o assunto do longa-metragem de animação do diretor japonês Yoshiyuki Momose, “The Imaginary”, que ele adaptou do romance britânico de 2014 de AF Harrold e das ilustrações de Emily Gravett para aquele tomo original.

A fantasia vibrante e comovente de Momose chega às telas americanas poucas semanas depois do recente híbrido de animação/ação ao vivo de John Krasinski, ” IF “, e pouco mais de um mês antes do 20º aniversário do programa do Cartoon Network “A Mansão Forster para Amigos Imaginários”, ambas ficções que navegam por mundos incrivelmente semelhantes de amigos imaginários.

Em meio a paisagens que mudam de forma e um céu estrelado, Rudger (dublado em inglês por Louie Rudge-Buchanan), um garoto loiro, apresenta o reino onde ele e Amanda (Evie Kiszel), a jovem que o conjurou, passam um tempo juntos. Embora Rudger tenha a aparência de ter a idade de Amanda, ele só está por aqui há alguns meses — desde o falecimento do pai da garota. Sua presença fornece a Amanda um apoio reconfortante enquanto ela luta contra a dor. Ela e Rudger prometeram proteger um ao outro e nunca chorar.

Produzido pelo Studio Ponoc, a empresa por trás de “Mary and the Witch’s Flower” e composto por vários artistas treinados pelo Studio Ghibli, a animação exibe uma fluidez arrebatadora, particularmente em locais mágicos onde itens na tela se transformam rapidamente para acompanhar as visões das crianças. O próprio Momose trabalhou no departamento de animação de obras-primas genuínas como “ Túmulo dos Vagalumes ”, “ Princesa Mononoke ” e “ A Viagem de Chihiro ”. Sua experiência com Hayao Miyazaki e Isao Takahata reflete aqui tanto no tratamento pungente, mas não enjoativo, do material quanto na estética calorosa em exibição.

Certos elementos e efeitos, como um bando de pássaros de origami, tornam óbvio o uso de tecnologias digitais para complementar os personagens, em sua maioria desenhados à mão. No entanto, os fundos primorosamente detalhados na casa de Amanda, que também funciona como uma livraria, e mais tarde no universo paralelo onde amigos imaginários moram, mostram o calibre da arte aqui. Um único quadro de “The Imaginary” pode ofuscar a animação produzida em massa e visualmente sem inspiração em algumas das ofertas americanas voltadas para o mesmo grupo demográfico.

Amanda mora com sua mãe estressada, Lizzie ( Hayley Atwell ), que perdeu o contato com aquela parte de espírito livre de si mesma que lhe permitiu ter seu próprio companheiro de imagens, Fridge, muitos anos atrás. E como a vida adulta a deixou cansada e cautelosa com ideias fantasiosas, Lizzie não consegue ouvir as preocupações de Amanda sobre a visita de um vilão: o Sr. Bunting, uma espécie de vampiro da imaginação, e sua própria companheira imaginária antiga: uma garota assustadora, de cabelos longos e olhos mortos, em trajes antiquados que parece ter saído de um filme de terror sobrenatural. Bunting viveu centenas de anos graças à energia que rouba ao comer imagens; quanto mais complexa emocionalmente é a criação que ele engole, mais intensa sua força vital se torna. A devoção inabalável de Rudger por Amanda desperta seu apetite.

Quando um acidente separa Amanda e Rudger, este último cruza o limiar para um mundo onde amigos imaginários cujos donos os esqueceram se escondem para não desaparecer completamente. É quando “The Imaginary” abre a porta para a necessidade de exposição substancial e começa a parecer narrativamente complicado. As regras pelas quais os amigos imaginários devem obedecer vêm até nós na forma de diálogo explicativo e mesmo assim mais perguntas surgem. Esses imaginários fora de serviço podem conseguir um dia de trabalho para servir como companheiros de brincadeira temporários para crianças que, por uma razão inexplicável, não têm um deles. À medida que mais imaginários são introduzidos, alguns que parecem humanos como Rudger e outros que são animais híbridos ou dispositivos inanimados tornados sencientes, a trama se transforma em uma batalha total entre realidade e fantasia, onde algumas das mecânicas complicadas mistificam.

Mesmo com suas deficiências na frente de escrita, “The Imaginary” ainda produz uma resolução comovente que reúne Amanda e Lizzie. O fato de chegar no mesmo fim de semana em que “ Meu Malvado Favorito 4 ” estreia nos cinemas ilustra o vasto abismo intelectual e artístico que separa suas abordagens para animação familiar. Se houvesse interesse, um estúdio americano poderia ter produzido uma versão hollywoodiana do livro em inglês de AF Harrold, mas, em vez disso, o público jovem ao redor do mundo ganha outra sequência em que os Minions falam em um jargão ininteligível ou gritam “Banana!”

O que “The Imaginary” acerta tão claramente sobre a infância é que esses confidentes inexistentes são uma manifestação externa das necessidades individuais da criança. A presença deles pode parecer tão vívida para eles porque foram adaptados à sua visão de mundo e ao seu lugar na vida. Para Amanda, o corajoso Rudger ocupa o papel que seu pai já teve. Na imagem desse menino brincalhão, ela encontrou um aliado incondicional, tanto para jogos bobos quanto para reflexão séria, que não ficará para sempre, mas pelo tempo que ela precisar dele para se sentir à tona novamente.

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